不久前,猫眼研究所发布的《2018年电视剧市场观察》表明,近年来,知识产权战争消耗了大量的网络文学资源,它们要么改变了戏剧,要么成为改编自知识产权的新蓝海。然而,随着网络文学作家接近饱和,受次级卡通文化熏陶的90后和00后成为电视剧的核心受众。高性价比、可塑性强的动漫知识产权逐渐成为影视创作的“烫手山芋”。

2016年的戏剧版本《秦时明月》将漫画戏剧带入了一个加速发展的阶段。像《镇魂街》这样的2017年戏剧的出现,使漫画戏剧进入了井喷状态。2018年的戏剧版本《快把我哥带走》和《火王》系列掀起了另一场漫画剧热潮。据统计,在过去的两年里,总共播出了14部基于动画片的真人版电视剧。然而,漫画戏剧似乎很热,但事实上它很难,它经常被原书的粉丝批评为”毁了经典”。

1.剧本创作太随意了。原版漫画书的粉丝不会买它。

刚刚在湖南卫视播出的电视剧《《火王之千里同风》》,不仅获得了很高的收视率,也赢得了观众的好评。在制作团队看来,由芒果电视台制作的《火王》系列电视剧已经告别了对知识产权改编的过度依赖,而专注于内容本身。据介绍,主要创作者用“平行时空”修改了原作品的时空结构,增加了许多观众喜欢看的元素,满足了观众观看戏剧的审美需求。制片人彭丹说:“原版漫画书的作者尤素兰非常欣赏整部电影的改编。尽管故事已经改变,但故事的核心仍然没有改变。”

然而,并非所有的作品都是成功的。改编动画片是一项需要大量时间和精力的高科技工作。卡通的独特魅力在于其丰富的想象力、独特的叙事模式和夸张的表达。如何在保留漫画内容的主要情节和精髓的基础上进行本土化改编,如何在保留原有粉丝的基础上发展普通新粉丝,一直是漫画改编中的重要问题。一位资深漫画编辑告诉记者:“由于各种原因,大量人类戏剧项目的进展非常困难。其中,行业自身的原因是一些人类戏剧项目的作者不懂漫画,也不仔细阅读原著。原创剧本的粉丝不会购买它们。观众甚至不能接受不合逻辑的台词和不一致的性格行为。”

2018年,根据韩国流行漫画《火王》改编的电视剧《狂野少女》被网民嘲笑为“看不到甜蜜,每一秒都是致命一击”。然而,新版《甜蜜暴击》改编自日本神尾叶子的经典卡通《花样男子》,再次刷新了观众对青春偶像剧的“认知”。原著中的“恃强凌弱”的F4成了“恶霸”。在被女主角苏吉凯踢了一脚后,道明寺不知何故爱上了对方。“F4,虽然很轻浮,但非常尊重女孩”等等都被改编成不切实际的情节和令人尴尬的令人震惊的台词。

中国电视艺术委员会主任编辑魏延认为,“一些劣质电视剧,打着偶像剧的幌子,借以煽风点火、引人注目,在情节和细节上经不起逻辑的推敲和观众的审视。”事实上,许多喜剧的播出效果并不理想,很大一部分原因在于改编起点的偏离。创作者只是想利用卡通知识产权的受欢迎程度和它的粉丝基础,而不是从故事核心和角色本身开始改编它。基于这种随机脚本的电视剧不仅不受原创作品粉丝的欢迎,也不受普通观众的欣赏。

2、人物的刻画应该比追求交通更重要

为了打破从第二维度到第三维度的“次元墙”,业界一直推崇的用明星吸引粉丝注意力的策略失败了。一些喜剧的市场和公众好评不佳,主要是因为演员阵容与最初的喜剧场景不符,演员的表演也不符合标准。

与普通电视剧相比,漫画剧的创作者不仅要努力润色剧本,还要考虑很多因素来选择角色。彭丹说:“田重的角色肯定不会是一点新鲜的肉,因为角色本身有丰富的经验,在情感表达上也是多样化的,所以就演员而言,他必须是一个有质量感的人。我们寻找了很长时间,最终选择了陈柏霖,在三个时空层面上诠释了三个难忘的爱情时期。”《流星花园》的制片人黄星说:“我们选择演员的第一个标准是视觉上的相似。虽然我们说真人和卡通形象没有可比性,但我们在气质和某些角度上必须相似。然后我们必须通过表演标准,并最终帮助演员通过我们的服装造型和后期阶段来完成角色。”

《快把我哥带走》总制片人梁振华说:“虽然黄子涛和易烊千玺的受欢迎程度在选角时被考虑在内,但最重要的是他们对原角色的认同,最受赞赏的是他们在拍摄过程中对表演技巧和角色诠释的努力探索。”为了更好地扮演冲黎明这个角色,黄子涛在片场呆了7个月,大部分时间都是在以泪洗面的片场亲自表演。即使为了在一天内拍摄十几个哭泣的场景,你会去哪里的表演感动了所有的主要创作者,他们在早上7点喝了两两白酒,了解情况。“在这出戏里,你看到的都是黄子涛的眼泪,不是一滴不真实,不是用过一滴眼药水。黄子涛几乎是自这部电影以来最发自内心的表演。梁振华告诉记者。同样,作为一名年轻演员,易烊千玺对自己有更高的要求。为了和他的母亲拍一部好的告别电影,当时间到了,导演说可以过去的时候,他仍然坚持要再拍一次,花了两个小时把他和他周围的演员的情感发挥到最好。“从准备到制作,从幕后到前线,凭借每个创作者的独创性,漫画中的人物最终可以跃上银幕。”梁振华说。

因此,只有演员短暂的关注并不能真正满足观众。只有通过细致的人物塑造和精确的人物塑造,该剧才能在情节展示的基础上,转化为一个成熟的有血有肉的人物形象,从而实现人物更深层次的表达。

3、漫变剧只有精心制作才能满足观众

在未来,将会有大量的漫画书在路上。2019年,将会有《艳势番之新青年》部改编自卢汉的动画片,《艳势番》和《艳势番之新青年》部同名动画片,分别改编自井柏然和刘亦菲主演的《壳牌谋杀案》和《左小翎》.此外,一些漫画作品已经开始准备。腾讯影业宣布恢复拍摄日满《南烟斋笔录》,邀请李娜和姜山担任技术指导。许井磊还宣布,他将与腾讯影业合作推出漫画剧《网球王子》,并担任制片人。华策影视宣布重启《一人之下》剧版。剧本将由裴和常江共同完成。河海文化宣布与小糖人电影公司合作开发日本卡通片《长歌行》,该片以青春校园为主题

纵观近年来满盖戏的发展,要么是原有粉丝圈子里的小观众狂欢,虽然复调程度和分数都很高,但很难打破空间壁垒,开拓新的市场。要么是因为主演阵容吸引了很多注意力,但在剧本润色或演员匹配方面存在一些不足,这使得它不可能同时获得市场和公众的好评。在魏延看来:“如果一部散漫的戏剧要“脱离循环”,它必须克服“情节改编、演员选择和影视展示”这三个问题,并以精美的作品打动观众。”中国原创动漫平台副总裁谢对动漫剧的未来发展持乐观态度。她说:“虽然目前漫画现实生活中没有真正的爆炸,但漫画现实生活中的戏剧很难顺利制作和播出。相信随着以往经验的积累和动漫知识产权的沉淀,未来一定会有爆炸性的作品。

尽管大量的喜剧将会陆续上映,但只有制作精良的喜剧才能让观众满意。魏延告诉记者:“知识产权的失败是因为创作者的创作态度有问题。依赖知识产权只会让工作变得无聊。因此,漫画剧要想迎来春天,就必须向优秀作品的方向发展,在抓住原创作品的粉丝的同时,突破圈子文化,让更多的观众被高质量的内容所吸引,让更多的漫画剧赢得观众的掌声。”

《棋魂》(2019年1月28日,09)

(光明日报记者牛光明日报记者)

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